2015-06-02每一方愛馬仕(Hermes)絲巾都有一個(gè)故事。“手杖”(Les Cannes)絲巾的設(shè)計(jì)靈感就源自維吉妮·雅明(Virginie Jamin)在愛馬仕私人博物館中發(fā)現(xiàn)的一批木制古董手杖藏品。
愛馬仕絲巾是一個(gè)世人夢寐以求的成功象征，它被收藏甚廣，這也是這家巴黎奢侈品企業(yè)的特色。它們并非只由一名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)。相反，這些風(fēng)格多樣通常又以其稀奇古怪圖案而知名的絲巾出自一批分布各地的自由設(shè)計(jì)師之手。愛馬仕的設(shè)計(jì)師遍布波蘭日本等地，更別提美國得克薩斯州的韋科(Waco)了。在當(dāng)?shù)剜]局分揀室工作多年的郵政職員克米特·奧利弗(Kermit Oliver)就為愛馬仕設(shè)計(jì)了十余款絲巾。
有一次，身為兒童讀物插畫家的雅明在巴黎一家書店簽售時(shí)，愛馬仕美術(shù)設(shè)計(jì)部門的主管克里斯汀·杜維尼奧(Christine Duvigneau)恰好順道拜訪。杜維尼奧說，她喜歡雅明那種“天真無邪”的風(fēng)格，因此邀請其去她的辦公室。雅明設(shè)計(jì)的“手杖”絲巾如今也被用作愛馬仕時(shí)裝的印花圖案。
在巴黎生活的安托萬·查波夫(Antoine Tzapoff)是一名畫家，但他專門從事根據(jù)他自己所作印第安人畫像來設(shè)計(jì)絲巾的工作。他嚴(yán)格忠于歷史細(xì)節(jié)，比如說在其設(shè)計(jì)的一幅克勞婦女的圖案中，他就堅(jiān)持要求愛馬仕根據(jù)正確數(shù)目印染上婦女裙子上的細(xì)小珠飾。
愛馬仕平時(shí)一共擁有50名左右的自由設(shè)計(jì)師為其設(shè)計(jì)新款絲巾，其目標(biāo)是每年創(chuàng)造20款新設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)對愛馬仕來說至關(guān)重要，它會(huì)把那些圖案和色彩零散運(yùn)用在其成衣時(shí)裝配飾和家居用品上。愛馬仕普通絲巾的售價(jià)在410美元(約合人民幣2,517元)左右，大幅絲巾的價(jià)格可達(dá)兩倍，特別版的價(jià)格還會(huì)高出更多。這些絲巾經(jīng)久不衰，連年以新的色彩搭配，重新印制。
愛馬仕擁有2,000多款絲巾設(shè)計(jì)，但并不是所有設(shè)計(jì)都被實(shí)現(xiàn)出來。首款愛馬仕絲巾誕生于1937年，由愛馬仕家族成員羅伯特·杜馬(Robert Dumas)依據(jù)一幅木版畫設(shè)計(jì)而成。在杜維尼奧位于圣奧諾雷街(Rue St.-Honore)不遠(yuǎn)處的辦公室中有一個(gè)被稱為“冷藏箱”的帶淺抽屜的白色金屬箱，那些未被實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)就被擱在那兒等候命運(yùn)的安排。
為了提供豐富多樣的新款絲巾設(shè)計(jì)，愛馬仕絲綢部門創(chuàng)意總監(jiān)巴莉·巴萊(Bali Barret)不斷物色新人才，每年要與多達(dá)100名意向設(shè)計(jì)師會(huì)面。
巴萊本人是一名前衛(wèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她曾遠(yuǎn)赴得克薩斯一家牧場和波蘭的一座城堡以尋覓藝術(shù)家和設(shè)計(jì)構(gòu)思。她說，愛馬仕絲巾的設(shè)計(jì)只需遵循幾項(xiàng)規(guī)則“不要性愛，不要血腥”。
巴萊在與藝術(shù)家一同工作時(shí)還有一條規(guī)矩絕不單獨(dú)和他們呆在一起。她解釋道：“因?yàn)榕c藝術(shù)家一同工作非常容易激起情感，你很難開口拒絕?！?/p>
雖然絲巾設(shè)計(jì)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸設(shè)計(jì)師們所有，但它其實(shí)是設(shè)計(jì)師巴萊杜維尼奧以及皮埃爾-亞歷克斯·杜馬 (Pierre-Alexis Dumas)的合作成果。杜馬為愛馬仕的藝術(shù)總監(jiān)，也是創(chuàng)始人蒂埃利·愛馬仕(Thierry Hermes)的第四代外孫。由于設(shè)計(jì)構(gòu)思和草圖要來回傳達(dá)，一款設(shè)計(jì)可能需要一年時(shí)間逐步成熟。阿讓稱這個(gè)發(fā)展過程就像“打乒乓球”一樣。
在2004年設(shè)計(jì)自己的第一款絲巾“墨西哥美人”(Belles du Mexique)時(shí)，雅明希望畫一些舞者。她首先想到了弗拉明戈舞者，可是愛馬仕已經(jīng)生產(chǎn)過一款這個(gè)主題的絲巾，她后來提出的旋轉(zhuǎn)舞修行者的服裝又缺乏吸引人的裝飾。比較終，她從俯視角度畫了一群翩翩起舞的墨西哥舞者，色彩鮮艷的短裙在她們頭發(fā)的分縫下方飛旋。
現(xiàn)在雅明會(huì)不斷留意自己的下一個(gè)愛馬仕絲巾的構(gòu)思，有時(shí)商業(yè)方面的實(shí)際考慮也會(huì)牽扯進(jìn)來。在去年秋季的一次會(huì)議中，大家的談話轉(zhuǎn)到了美泰公司(Mattel)生產(chǎn)的有收藏價(jià)值的一款芭比娃娃。雅明提出她可以設(shè)計(jì)一款芭比圖案的絲巾。
杜維尼奧堅(jiān)定地回答道：“不行，付給美泰的版稅可能會(huì)讓人無法接受。”
愛馬仕不愿透露設(shè)計(jì)師們的薪酬，它說他們都根據(jù)各自設(shè)計(jì)的絲巾的銷量賺取版稅，暢銷的絲巾能給設(shè)計(jì)師帶來更加豐厚的報(bào)酬。
另一款絲巾則起源于一把覆以雉雞羽毛的陽傘。其設(shè)計(jì)師皮埃爾-馬利·阿讓(Pierre-Marie Agin)在設(shè)計(jì)這款絲巾時(shí)只有26歲，他夢想成為愛馬仕的設(shè)計(jì)師，因此請求與巴萊見面。身為獨(dú)立設(shè)計(jì)師的他還曾在盧浮宮裝飾藝術(shù)館巴黎國家歌劇院做過作品展出，還曾為Dyptique的蠟燭和香氛以及凱歌(Veuve Clicquot)的香檳繪圖。
他說巴萊要他根據(jù)一個(gè)童話提出一個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)思，然后就把他送到了愛馬仕的博物館。博物館位于愛馬仕旗艦店后方，占據(jù)了幾個(gè)房間，展示了一批稀奇古怪歷史久遠(yuǎn)的藝術(shù)品與歷史文物。它比較開始展示愛馬仕家族的私人藏品，包含銀杯皮帶扣維多利亞時(shí)期的兒童玩具來自土庫曼斯坦的毛毯和古籍等等。
到博物館時(shí)，阿讓注意到了位于一個(gè)雜亂角落的那把陽傘。他說那把傘迷住了他，因?yàn)樗澎`精怪又很夢幻。他在那一天繪制的這把陽傘的草圖成為了日后的"魔傘"(L'Ombrelle Magique)絲巾，這款帶精巧的童話主題的絲巾是愛馬仕的暢銷品。其比較早在2010年生產(chǎn)，以10種不同的色彩搭配在世界各地銷售。
這條絲巾描繪了一位帶著一把羽毛陽傘的孤獨(dú)王子遇見一名生活在栗子樹下的隱士的故事。在王子的旅途中，那把陽傘變成了一位公主，她穿的裙子就是由雉雞羽毛制成的。阿讓說："你只需圍繞著你想安排在絲巾上的各元素編故事就行了。"
并不是每個(gè)藝術(shù)家都適合在小小的一方絲巾上構(gòu)筑一款設(shè)計(jì)。不過巴萊說阿讓學(xué)東西很快。她評價(jià)道："他很年輕，但他技藝嫻熟，他交了一份草圖，然后整條絲巾就成形了。"
一旦設(shè)計(jì)工作完畢，絲巾的制作就要交到愛馬仕工匠的手上了。愛馬仕的作坊位于里昂城郊，750名員工就在那一片廠房中工作。將一款絲巾的設(shè)計(jì)制作為成品大概需要18個(gè)月的時(shí)間，制版師要花六個(gè)月時(shí)間決定每款絲巾的獨(dú)特色彩，比如米黃、粉色、石墨黑以及人物臉部的其他膚色色調(diào)等。愛馬仕在里昂的絲綢專家卡梅爾·阿瑪竇(Kamel Hamadou)稱，每款絲巾平均含有27種色彩。
將設(shè)計(jì)圖樣刻在刻板上以備印制平均耗時(shí)750個(gè)小時(shí)，在完成細(xì)致萬分的印制流程之后，工匠們會(huì)從織物上裁下一方方絲巾，然后用細(xì)小的針腳將絲巾手工卷邊。每名女縫工每天大約可給七條絲巾卷邊，依絲巾的大小和材質(zhì)的不同而有所變動(dòng)。她們不會(huì)受到生產(chǎn)配額或時(shí)間要求的限制。
杜維尼奧說，愛馬仕會(huì)讓設(shè)計(jì)師遠(yuǎn)離生產(chǎn)過程，這樣一來他們就不會(huì)過于在意實(shí)現(xiàn)他們的設(shè)計(jì)會(huì)不會(huì)費(fèi)工夫。
